中式园林，是立体的画，是无言的诗！

我国的园林艺术  ，如果从殷、周时代囿的出现算起，至今已有三千多年的历史，是世界园林艺术起源最早的国家之一，在世界园林史上占有极重要的位置，并具有极其高超的艺术水平和独特的民族风格。

园林是人们为了游览娱乐的方便，用自己的双手创造风景的一种艺术。由于各民族、各地区人们对风景的不同理解和偏爱，也就出现了不同风格的园林。

在游览园林的过程中，给予人置身画境，如游画中的感受。

中国古典园林是以建筑为基础，将建筑，山石，水和花木高度融合，把自然和人统一起来，借助诗文绘画进行审美点化，构图布局讲究诗情画意。

造园不仅要有优美秀丽的自然山水风景构图，更要像吟诗作画一样，讲求有隽永的深刻立意，使诗、画、园三位一体融于一炉。

小园香径，寒霜满地，如花美眷，终抵不过似水流年。

中国园林以得水为贵，故多倚水而居。江南水纹密布，园林以其鲜明的特色折射出人们的自然与人生观，它是审美情趣和能工巧匠的智慧的结晶，更蕴涵着儒佛道等哲学思想、山水诗画意境。

按中国园林的传统，园林以自然为宗，构筑布景大体若此：树高大乔木以荫蔽烈日，植古朴、秀丽树姿以供欣赏，再辅以花、果、叶的颜色和香味。江南多竹，其翠绿可托衬园林，又植蔓草藤萝，以添山林野趣，赏悦闻声者，有雨中荷叶、芭蕉，枝头鸟啼、蝉鸣······

中国园林以淡雅著称，景色布局自由而建筑朴素，亭榭廊槛宛转其间，清新洒脱，没有宫殿、庙堂的拘泥感，其造园手法特点有四：　

1、立意与布局，人们通过园林来表达自己主观情感。

2、空间的延伸、渗透、分隔，园林像一幅山水画长卷，具有多空间、多视点、连续性变化的特点。

3、含蓄性，倾向于含蓄隐晦的艺术手法，作品引而不发，显而不露，把景观藏于偏僻幽深之处，避免开门见山、一览无余。　

4、虚与实，以小见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，对立又统一，互为因果。

园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。

园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影，风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲，所谓诗情画意盎然而生，与此有密切关系。

园外有园，景外有景，即包括在此意之内。

紧凑不觉其大，游无倦意，宽绰不觉局促，览之有物，故以静、动观园，有缩地扩基之妙，而大胆落墨，小心收拾，更为要谛，使宽处可容走马，密处难以藏针。园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用，曲直自如，画家讲画树，要无一笔不曲，斯理至当，曲桥、曲径、曲廊，本来在交通意义上，是由一点到另一点而设置的。

园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使行者左右顾盼有景，信步其间使距程延长，趣味加深，由此可见，曲本直生，重在曲折有度，有些曲桥，定要九曲，既不临水面，生硬屈曲，行桥宛若受刑，其因在于不明此理。